这个扣扣切卡同学有点意思，阿尔玛和他有一种虐待被虐待，或者是互虐的关系。：）阿尔玛和他1911年相识，当时阿尔玛新寡，和Walter Gropius还没有恢复关系。阿尔玛书中附上了奥斯卡的几幅画，一张是阿尔玛的肖像，另外有些双人肖像，爱中的一双男女，显然是以他们自己为模特的，还有六张折扇，都是奥斯卡送给阿尔玛的。因为折扇这种艺术形式十分中国，上面的男女爱情场面，倒很有些中国春宫画的味道。折扇本来有七只，阿尔玛嫁给Gropius之后，有一次G于嫉妒之中撕毁了一张，于是便剩下六只。
画如其人。扣扣切卡的画张扬，狂放，骚动，令人无暇旁骛。他本人也长期处于亢奋状态，占有欲极强，防问阿尔玛家之后，还要在她窗下晃悠到凌晨一二点，确认她家里没有别人留宿了才肯离开。一次两个人拌嘴，之后发现，他把自己的画室涂成了黑色。和阿尔玛关系断绝以后，他让人作了一个和真人一般大小的假阿尔玛，甚至还带着她上歌剧院。
一战暴发后，扣扣切卡上了前线；小说里写是阿尔玛逼他去的，因为他使她心力交瘁；这个倒可以存疑。奥斯卡在战场上受过重伤，差点送命。阿尔玛是在战争暴发之后恢复和建筑家Gropius的关系的，G当时也在前线。
阿尔玛本能地知道，奥斯卡不适合婚嫁。书中多次提及abuse.摆脱奥斯卡之后，她如释重负，从此以后不用再忍受他的虐待了。具体细节，连阿尔玛本人也羞于提及。大概是这样的：奥斯卡的天才不及马勒，而怪癖却大于马勒；马勒顶多只能说是自我中心——阿尔玛多次说，马勒忽略她的感情和其它需求，完全是因为浑然不知——而奥斯卡却更富有侵略性，也或许是行为上的暴力，也或许是感情上的霸道和占有，总之是超出了阿尔玛的忍耐程度。
阿尔玛年老以后，感情脆弱时，偶尔也会和奥斯卡互相写一封安慰信。引出来的几封，温和，彬彬有礼，有一种暴风雨之后的平静。只要不在一起，他们还是爱慕对方的。：）
阿尔玛只介绍了扣扣切卡有关她的作品，网上查了一下，扣扣切卡算是当时维也纳三大艺术家之一，二战期间逃到了英国，战争结束后和Gustav Klimpt等有过共同画展。“Oskar Kokoschka is the third in the great trio of Viennese artists [See also: Gustav Klimt; Egon Schiele]".也就是说，虽然我是因阿尔玛而知道他，他却不是仅仅因为阿尔玛才存在，他的艺术造诣本身，也还是足够给他在历史上留下一点位置。
自画像
布拉格。扣扣切卡是布拉格人。
他笔下的阿尔玛总是尖下巴Oskar Kokoschka
1 comment:
可能是这样的:互虐的关系,interaction更剧烈,更让人欲罢不能.
Post a Comment