田壮壮真反动：）

L是电影通，对电影界的七大姑八大姨了如指掌。看见田壮壮，就记得听L说过田是电影导演第五代的重要代表人物，老妈是名人etc.上网一查，哦，老妈叫于蓝。名字熟悉，不记得看过她什么电影。

这都不要紧啊，拿到一部电影，就看吧。《小城之春》，据说还是翻拍前辈老电影的。呵呵，电影一开始五分钟我就知道不行：几个男女主角说话动作都矫揉造作、僵硬死板，情节如何发展，我已经不在乎了，因为几个人都没有让我对他们的喜怒哀乐产生起码的兴趣。

得出的结论：劈了钢琴当柴烧。故事虽然是旧时的，却没有旧时的韵味，风华，哀婉，本来是讲的感情的故事，电影中的人物却总是没有情：女人对丈夫没有怨情，对情人没有爱情，对自己也没有同情，自始至终就是板着一张扁平的苦瓜脸；可是，你对她的苦却没有同情，因为她没有演出热度，没有演出矛盾和挣扎，整个影片都象她那刻板的脸和干瘪的身材一样，冗长乏味。

丈夫的苦脸也象是装出来的；情人倒是头脸整齐，却不够风流，不够潇洒，不够多情，没有让人产生辜负春风的惋惜；上灯时分，女主人硬生生地闯到他房间里来勾引他，本来是可以暧昧、肉感、情色的场面，他们倆也折腾得别别扭扭，索然无味。

还有那个小姑子更难受，我的天，16岁的女学生一定就要是这样吗，梳着莲花头，说话总要偏着头，天真地“格格格”地笑，走路一定要一颠一跳。L在话剧队里活跃的时候，我就胡说过，天真少女千万不要天真地笑啊，就是那种“格格格……锯”……笑完了，然后在喉咙里再拉上一锯的那种。：）

总之啊，这部电影，和我心目中想象的旧时代小城放在一起，就象王安忆的小说和张爱玲的放在一起，或者是穿旗袍的巩俐和穿旗袍的张曼玉站在一起。只好哭笑不得地摇头。

话说得尖刻，可是真不能全怪我，没看见我还是有知音的。：）这个程青松同学好象是搞电影的，他就认为1948年费穆版的《小城之春》要好得多，那里的小城更抽象，更象是笼络着我们所有人的社会规范和传统，电影中的结局虽然一样，但是，费穆的同情是向着忍痛割爱的情人们的，因而是以人性和人道的名义而向社会提出抗议的，而田壮壮的同情则是向着银样蜡枪头的丈夫和传统的藩篱的，似乎情人们终于克服了一时糊涂，改正了错误，回到了革命道路上去。

呵呵，什么第五代第六代，不是说下一代就一定会强过上一代。第五代导演们都是喝狼奶长大的，他们可以反文革，反政治化，然而他们毕竟没有受过真正的人文主义的洗礼，八十年代他们已经太老了，连这个半洗礼他们都没赶上。再努力，他们都脱不掉那件棱棱角角生硬的狼外壳。

《巴尔扎克和小裁缝》好些，还拍出个质朴和清秀，没有这么僵硬。大概还是因为女主角周迅多少有些灵气。而且，故事的结尾，导演毕竟还是让小裁缝从那个山沟沟里走了出来。

新小城，旧小城